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    美国艺术品市场潜规则:成名艺术家只动脑

        共有人访问

    发表时间:2012年08月25日

    美国艺术品市场潜规则:成名艺术家只动脑

    http://www.sina.com.cn  2012年08月24日 07:19 新华网

      成名艺术家只动脑子,把具体创作丢给一群助手

      美国知名艺术家杰夫·孔斯绝对称得上“高产”。他每年出品10幅画作外加10座雕塑。在过去4年间,他有6件作品登堂拍卖,成交价在1100万至2500万美元(约合713.3万至1621.3万元人民币)之间??墒前闯@硭?,一位娴熟的艺术家可能1年也画不完1幅画,孔斯是怎样取得如此丰硕的成果的?有知情者透露,秘诀就藏在他的工作室中。

      工作室中的秘密

      2011年5月的一个午后,记者走进孔斯位于美国纽约的巨大的工作室,亲眼目睹了令人震惊的一幕:房间的一面墙被一大块油布满满覆盖,十多名年轻的助手围着它忙碌。有人一手拿“作品创意”一手握刷子,蹲在油布的一角上色;有人正把几种不同的颜料混合在一起,调出想要的颜色;还有人登上脚手架,舒展开油布靠近房顶的部分……整个工作室,就像是一个大作坊,助手们就像一台台机器,在“作坊主”孔斯的监督下制造产品。

      一个年轻人告诉我:“这里有明确的等级和分工。我们只是最低等的助手,上面还有数名助理经理,再上面是一名主管,最高的是一名总监。每个人都分配有不同的任务,彼此之间没有什么合作?!?/p>

      孔斯对自己的角色也毫不掩饰:“我雇了150个助手帮我干活,自己无须动手,只要将创意跟他们说清楚,让他们照办就行?!薄拔胰硇牡丶喙苊考髌返某霾?,周一到周五都在工作室,尽量不外出旅游。因此买家不用顾虑,你看,这些画跟我自己亲手画的没什么两样?!薄澳窃谀诙嗟淖髌分?,哪一部分是自己亲手做的?”记者问道??姿菇器锏匦α耍骸澳牟糠??……我想是签名吧!”

      “多做多赚”取代精益求精

      在美国艺术家圈子中,像孔斯这样高调承认靠工作室创作的不多,但聘请助手协助创作已经成了圈中默许的“规则”。随着全球艺术品价格水涨船高,艺术家们面临着“多产多赚”和需求增多的双重刺激。正如美国加利福尼亚州一家画廊的老板马克穆尔所说:“他们必须作出选择,要么聘请助手,要么自己亲手慢慢做,但万一赶不上敏感而无常的市场要求,他们就可能被抛弃?!贝蠖嗍帐跫叶疾辉敢饷罢飧龇缦?。纽约著名画廊“齐姆和赖特”的股东亚当西弗尔称,自己画廊中的“大师级”作品中每6幅就有1幅是助手操刀的。

      在美国纽约州布法罗市的一家艺术画廊中,已故3年多的画家索尔 勒维特的作品正在展出?;疑暗闹衷己不舾隙ǖ厮担骸耙槐识疾皇撬?,最多仅仅是有勒维特的构想在里面?;鹊娜艘裁靼渍庖坏?,但居然没有人皱一下眉头?!被舾档妹淮?,这些画的真正作者是一支16人的团队,其中5名是勒维特工作室的助手,还有11名是画廊雇用的画家和学生,他们一起完成了总面积约204平方米的“勒维特画作”。

      相似的“奇?!币卜⑸诨野步芾寺匙壬砩?,她5年前得了中风,手已经不听使唤,但打着她旗号的色彩鲜艳的油画,依然源源不断地被运进画廊。她直言不讳:“我会视工作量雇三四个助手,还有一个工作室主管。我给他们指导,他们做我想做的一切。只要我能说,就等于我能画?!?/p>

      意大利文艺复兴时期伟大的雕塑家、画家米开朗琪罗说过一句名言:“人用脑子作画,而非用手?!闭饩涔睦匆獾幕跋衷诔闪撕芏嗝拦帐跫乙揽恐峙可帐跗返慕杩?。

      “况且,米开朗琪罗自己也严重依赖工作室的那帮人?!币炒笱б帐醪康闹魅温薏厮固囟嫠呒钦撸骸凹父鍪兰鸵岳?,艺术家使用学徒协助创作已屡见不鲜。印象派崛起后,这种工作室生产方式曾一度受到鄙视。但20世纪中期,随着安迪沃霍尔引领的流行艺术成为潮流,工作室再度大行其道,精益求精被‘多做多赚’的思想所取代,艺术家们只像建筑师那样绘画图纸,却把添砖加瓦的活儿丢给了一群助手?!?/p>

      一位艺术评论家在接受记者采访时,则对工作室现象进行了尖锐的批评:“创意的确比实施更重要,但如果只有创意,那就是一个破破烂烂的木头框子,毫无意义?!?/p>

      助手们的“黑暗记忆”

      毋庸置疑,成名艺术家们的“放手”为刚毕业、尚为生活挣扎的艺术系学生提供了一些机遇。他们可以跟从知名艺术家学习、实践,或许还能积累一点小小的名气,以后跳出去自立门户。为雕塑家奇奇史密斯工作了9年的助手卡尔 富奇不无辛酸地说:“从学校得到一个艺术学位不能让你出名,你必须找途径养活自己?!?/p>

      助手的工作因人而异,有的人一周工作一两天,持续几个月,也有的人整年整年地做着全职工。他们的收入并不高,平均每小时20到25美元(约合130到162元人民币)。

      住在美国纽约的画家亚历山大古尔利兹基雇用了几名印度助手?!拔也徊斡胧导首骰??!彼嫠呒钦?。不过每次画作定稿,古尔利兹基会把助手的名字写在自己的后面,给他们开工资和分红利时也很大方。他最得力的助手乌丁将他当做偶像来崇拜:“先生是个伟大的画家,他的画很有市场,我很开心这样为他工作?!蔽诙【幼〉挠《裙懦钦侄?000多名画家,他们都很担忧自己所擅长的传统印度画技法会逐渐消失。为古尔利兹基工作,让乌丁的技法有了用武之地。

      不过,很多优秀的助手自己成了艺术家后,却很少愿意雇用别人。曾为孔斯工作过一年的助手本韦纳称,即使画廊以多挣钱为诱饵,让他提供更多作品,他也不会聘请助手?!拔胰衔?,其他任何人画我的画都没我自己画得好。我对画作的设想无法用语言描述。人们看我的画时,我希望他们看到我实实在在的印记?!痹诳姿构ぷ魇业娜兆邮撬摹昂诎导且洹??!爸值墓ぷ髅挥兴亢猎葱?,只有画别人设计好的东西??姿勾硬欢晕颐堑募际踝鞲ǖ?,他只希望我们为他赚钱?!?/p>

      一名叫斯科菲尔德的画家也对记者说:“艺术创作是一件非常个人化的事情。我只为自己的需要创作,而不是为了满足他人?!奔词姑娑允谐〉难沽?,“我也不能随波逐流”。

      靠助手创作的作品充斥艺术品市场,也引起了收藏家们的极大不满。美国知名的现代艺术品收藏者贝丝鲁丁说:“我知道,现在有的艺术家用助手。我可以理解因为作品复杂需要帮助,但我确实更珍视那些由画家亲手绘制的作品?!?/p>

      在另一位收藏家迈克尔霍特看来,大师笔下的小瑕疵正是他们的“鉴宝依据”。如果发现作品太“完美”,或许就是助手参与制作的,“我们会毫不犹豫地走开”?!坝幸淮?,一位画家请我和妻子吃饭,恰巧他的助手上前来询问,我们大失所望,从此再没买过他的画?!?/p>

      “流水线”和“复印机”

      与国外成名画家雇用他人创作的“流水线”做法不同,中国画家的做法更像是“复印机”?!拔廾蹦7卤鹑?,有名后临摹自己?!闭馐侵泄移毡榇嬖诘南窒?。他们的画一般分“应酬画”和“精品”,“应酬画”主要卖给画廊和一些倒画的人,其题材、风格基本一样,画家一次性画个几十、上百张很正常?!熬贰痹蛑饕舾朗豕?、博物馆及收藏家,“应酬画”的水平和“精品”自然会相差很多,价格同样相差好几倍。

      另外,艺术品市场上中国画以尺论价的传统模式沿用至今,这也直接导致了中国画家的消极回应。有的画家快人快语:“怎么画都是一个价儿,能少画两笔是两笔?!被颐涣思岢执醋鞯幕?,他们中的绝大多数最终难以摆脱重归画匠的命运。

      国内艺术批评家朱其的一句话,也许可看作对当前全球艺术品市场最中肯的评价:“当艺术创作成为商品生产之后,画作已经和艺术无关了?!?/p>

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